趙榮霞

天中文化是豫南這一特定的自然環(huán)境中孕育而成的地域性文化，是中原文化的重要組成部分。中原文化從考古學(xué)意義上看也是一種地域文化，但它又不是一般的地域文化，而是中華民族傳統(tǒng)文化的根源和主干，在中華民族文化發(fā)展史上具有不可替代性。作為中原文化下屬的地域文化，天中文化在世界觀、價(jià)值觀等方面與中原文化一致。但由于地理位置以及氣候、地貌、資源、交通等因素，而彰顯其源遠(yuǎn)流長的個(gè)性特征，體現(xiàn)了中原文化龍生九子、各有所長的和合不同。

與同歸屬中原文化的其他次一級(jí)別地域文化相比，天中文化具有漢風(fēng)楚韻的地方特色。正是由于楚文化的巨大影響，天中文化相對(duì)于其他中原文化，總顯得“浪漫”得多。

一、奇異瑰偉的創(chuàng)世傳說。在中國，蕓蕓眾生耳熟能詳?shù)囊痪湓挳?dāng)屬“自從盤古開天地”。這是一句充滿時(shí)空震撼、民族自豪的話語，上至人民領(lǐng)袖毛澤東，下至大字不識(shí)一個(gè)的百姓，說這句話時(shí)，個(gè)個(gè)神情莊重，生發(fā)出一種神奇的文化認(rèn)同感。源自泌陽縣盤古山的盤古神話，可以說是我們中華民族與生俱來的一道文化烙印。

泌陽盤古山是一個(gè)琳瑯滿目的盤古神話寶庫，它蘊(yùn)涵著珍貴的盤古神話資料。這里的盤古神話覆蓋面非常大，以盤古山為中心，方圓百里家喻戶曉、老幼皆知。無論是宇宙開辟型神話，還是人類創(chuàng)業(yè)型神話，抑或是洪水遺民型神話，如混沌世界、盤古出世、開天辟地、體化萬物、大戰(zhàn)九龍、石獅救人、摶泥造人、滾磨成親、分管天下、發(fā)明文字等，無不呈現(xiàn)著十足的浪漫主義特色。

盤古傳說最早見于文獻(xiàn)記載的是三國時(shí)徐整著的《三五歷紀(jì)》。其后，南朝梁任昉的《述異記》和不詳撰成年代的《五運(yùn)歷年紀(jì)》以及晉郭璞的《玄中記》亦有記載。而在民間口耳相傳的有關(guān)盤古神話的傳說，與《五運(yùn)歷年紀(jì)》“盤古之君，龍首蛇身，噓為風(fēng)雨，吹為雷電，開目為晝，閉目為夜。死后骨節(jié)為山林，體為江海，血為淮瀆，毛發(fā)為草木”的記載如出一轍。文獻(xiàn)記載文雅，民間傳說白俗，但瑰麗的想象和奇特的夸張以及隱藏于其中的人類原始思維中的浪漫主義特色呼之欲出。當(dāng)然，盤古神話傳說的兩個(gè)不同版本，民間口耳相傳的是百姓故事型，生兒育女、生活智慧多一些；官家文人的是英雄寓言型，混沌初開、哲學(xué)智慧多一些。據(jù)考古資料顯示，10萬年來，地球經(jīng)歷冷冷暖暖大變化，造成地球生命生存繁衍的艱難。1萬年來，這種變化也幾番起落，特別是8000年前冷極而止，到5000年前變得暖潤適宜，天地造化，一半是海水一半是火焰。史前一些刻骨銘心的自然災(zāi)難通過傳說記憶下來。而駐馬店恰巧處于中國氣候的南北分界線上，適度緩解了冷或者暖的極端性威脅，有利于中華文明的延續(xù)積累，使創(chuàng)世傳說得以保存下來。

盤古既是中國古代傳說時(shí)期開天辟地的神，也是中國歷史傳說中開天辟地的祖先。盤古神話傳說中蘊(yùn)涵了極為豐富而深刻的文化、科學(xué)和哲學(xué)等內(nèi)涵，是研究宇宙起源、創(chuàng)世說和人類起源的重要線索。盤古殫精竭慮，以自己的生命演化出生機(jī)勃勃的大千世界，是人類精神的至高境界。千百年來，盤古文化在天中這片以盤古自己生命所化就的熱土上，流傳不息，傳播中外，成為中華文明中一顆璀璨的明珠?？梢哉f，盤古神話傳說是天中人民在面臨惡劣的自然環(huán)境時(shí)毫不氣餒，充滿豪情與智慧開創(chuàng)新生活的幻想式印證，呈現(xiàn)了天中文化中所浸潤的浪漫主義傾向。

二、充滿詩意的發(fā)明創(chuàng)造。在中華文明發(fā)展進(jìn)化的過程中，天中大地上有許多偉大的發(fā)明創(chuàng)造，如嫘祖養(yǎng)蠶繅絲制衣、奚仲造車、棠溪冶鐵鑄劍等無不彪炳史冊，有力地推動(dòng)了歷史進(jìn)步。這些偉大的發(fā)明創(chuàng)造與科學(xué)的浪漫主義精神密切相關(guān)。

浪漫的意思是充滿詩意，富于幻想。愛因斯坦說：“在科學(xué)思維中，永遠(yuǎn)存在著詩歌的因素。”創(chuàng)造性人才在發(fā)現(xiàn)問題、提出問題、解決問題時(shí)，不僅需要抽象思維和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐评?，更需要豐富的想象力和很高的審美意識(shí)。研究表明，科學(xué)浪漫主義是人類創(chuàng)造發(fā)明活動(dòng)中不可或缺的基本條件。浪漫不只屬于文學(xué)藝術(shù)，許多偉大的發(fā)明創(chuàng)造都是求同思維與發(fā)散思維完美結(jié)合的產(chǎn)物。正如詩人需要發(fā)揮想象力的形象思維，科學(xué)家也需要浪漫主義，需要視通萬里、思接千載。

嫘祖是開創(chuàng)我國上古服飾文明的偉大發(fā)明家，華夏文明的奠基人之一。嫘祖，西陵（今駐馬店市西平縣）氏之女，黃帝的元妃?！妒酚洝酚涊d她發(fā)明了養(yǎng)蠶和繅絲制衣。嫘祖生活的時(shí)期，天中一帶氣候溫暖濕潤，生態(tài)如今日的江南，養(yǎng)蠶繅絲制衣具備了優(yōu)良的自然條件。相傳嫘祖品德高尚，心靈手巧。野蠶吐絲結(jié)繭，古人時(shí)?？匆姟５挥芯哂胸S富想象力和創(chuàng)造精神的嫘祖，才能在日常生活中，仔細(xì)觀察野蠶吐絲結(jié)繭，而首創(chuàng)養(yǎng)蠶繅絲之法，進(jìn)而發(fā)明編絹制衣之術(shù)，使人們告別了獸皮羽衣的荒蠻時(shí)代。

嫘祖養(yǎng)蠶繅絲制衣的發(fā)明創(chuàng)造，表明人們的衣著不再是簡單地利用自然材料，而是改造了自然物。在人類文明發(fā)展史上具有劃時(shí)代的意義，亦為后世絢麗華美的中華民族服飾文化開創(chuàng)了先河。這種發(fā)明不僅提升了人類生存的物質(zhì)層面，還發(fā)展了人的精神文明。人的審美能力得到激發(fā)，人類的尊嚴(yán)與人個(gè)體的尊嚴(yán)得到維護(hù)，人的社會(huì)結(jié)構(gòu)與秩序等一系列禮儀得到優(yōu)化。郭沫若在為沈從文《中國古代服飾研究》所作的序中說：“工藝美術(shù)是測定民族文化水平的標(biāo)準(zhǔn)”，“古代服飾是工藝美術(shù)的主要組成部分”，并指出，一定社會(huì)時(shí)期的“生產(chǎn)方式、階級(jí)關(guān)系、風(fēng)俗習(xí)慣”等，在服飾制度和習(xí)俗中“大可一目了然”。 嫘祖母儀天下，輔助黃帝旨定農(nóng)桑、法制衣裳，興嫁娶、尚禮儀，其功高日月、德被華夏。

被后世尊為造車鼻祖的奚仲，是中華文明發(fā)展中又一顆璀璨明珠。駐馬店市平輿縣是中國車輿發(fā)展的源頭，夏禹時(shí)主管天下造車之事的“車正”奚仲，在這里造車距今已有4000多年的歷史。

平輿遠(yuǎn)古為摯國。摯是一個(gè)從事手工業(yè)、富有創(chuàng)造力、擅長造車的部族。平輿地勢平坦，且盛產(chǎn)造車的材料槐木，所以奚仲、吉光父子的創(chuàng)造才能在這里得到了極大發(fā)揮。《管子·形勢解篇》記載：“奚仲之為車也，方圓曲直，皆為規(guī)矩鉤繩，故機(jī)旋相得，用之勞利，成器堅(jiān)固。”摯人多為能工巧匠，浪漫主義精神在他們的發(fā)明創(chuàng)造中無疑起到了重要作用。他們在總結(jié)前人經(jīng)驗(yàn)成果的基礎(chǔ)上，不斷取得突破性發(fā)明。第一階段，受大禹治水時(shí)造船工藝的啟發(fā)造車，發(fā)明一種全新的交通工具“辀”。 最初的車輛具有舟形，辀的特征是帶輪子，既可在水里游走，又可在平地運(yùn)行，這很像我們現(xiàn)代的水陸兩用艦船。由于多年治水，當(dāng)時(shí)造船技術(shù)已相當(dāng)高明。借鑒了造船技術(shù)，“輿”（車廂）的堅(jiān)固已不在話下，關(guān)鍵是傳動(dòng)部分，輳輻、車軸等的發(fā)明和多拉快跑時(shí)平衡性的完善。第二階段，車的構(gòu)造已完全發(fā)明成功，成為當(dāng)時(shí)便捷的交通工具。但美中不足的是，這種單憑人力推拉的車，優(yōu)勢不能最大化地開發(fā)出來。于是，奚仲之子吉光創(chuàng)造性地馴服了名之“騰黃”的駿馬，用騰黃駕車，叫走就走，叫停就停，大大提高了那一時(shí)代中華民族的生產(chǎn)力水平。奚仲還在摯研制出一種有頂蓋，專供貴族使用的車輛“輿”。相傳大禹治水時(shí)“陸行乘車，水行乘船”，就是使用了奚仲所造的車。為了緬懷摯這個(gè)富有創(chuàng)造力的部族，紀(jì)念奚仲、吉光父子創(chuàng)造車輛的豐功偉績，后人便稱古摯國都邑為“摯亭”，加上摯地地勢平坦，利于車行，故又有了“平輿”之稱。

在西平縣原酒店鄉(xiāng)境內(nèi)，有條溪流一路穿山越澗，東出谷口折而淙淙北流。當(dāng)春時(shí)節(jié)，夾岸成片的棠梨樹白花爛漫如云。這條溪流便是在我國冶鐵鑄劍史上享有盛名的棠溪。戰(zhàn)國時(shí)期三大冶鐵遺址之一的酒店冶鐵遺址，就坐落在這里。遺址南部至今尚存一處我國僅有的戰(zhàn)國冶鐵爐。

春秋戰(zhàn)國時(shí)期，冶鐵技術(shù)促進(jìn)了我國冷兵器的歷史性跨越，而西平的棠溪?jiǎng)β劽煜隆！妒酚?middot;蘇秦列傳》里就有很詩意的描述：“韓卒之劍戟皆出于冥山、棠溪……皆陸斷牛馬，水截鵠雁，當(dāng)敵則斬堅(jiān)甲鐵幕。”棠溪豐富的鐵礦資源、獨(dú)特的水質(zhì)、便利的交通等得天獨(dú)厚的自然條件，吸引了各地工匠匯集而來，使棠溪地區(qū)成為名揚(yáng)天下的冶鐵鑄劍的軍工基地。當(dāng)時(shí)，棠溪的鑄劍業(yè)已經(jīng)相當(dāng)成熟，許多技藝當(dāng)屬高科技，如鍍銀、滲銅等工藝。而兩面吻合的“雙刃劍”和“龍鳳劍”，技術(shù)要求更高，工藝十分講究。由于這里的鑄劍技術(shù)聞名天下，吳越等地的工匠時(shí)常前來拜師學(xué)藝。鑄劍業(yè)的發(fā)展帶動(dòng)了商業(yè)、紡織業(yè)和釀酒業(yè)，棠溪一帶百業(yè)興盛。

劍是古代重要的冷兵器之一，被稱為“百兵之君”。春秋戰(zhàn)國時(shí)期，在抵御外侵與群雄角逐過程中，劍能安身立命，帶來權(quán)力和榮譽(yù)。屈原的千古絕唱《離騷》中就有“帶長鋏之陸離兮，冠切云之崔嵬”詠劍的名句。長鋏即長劍，“劍”的長短和“冠”的高低，當(dāng)時(shí)能夠標(biāo)志一個(gè)人的尊貴程度。在先秦“習(xí)武崇義”的社會(huì)風(fēng)氣中，劍是武器，亦是禮器。作為一種尚武的象征物和先進(jìn)武器，劍在戰(zhàn)爭以及日常生活中，似乎有一種超人的不可抵擋的神秘威力。東漢以后，劍幾乎退出了戰(zhàn)爭，但佩劍的風(fēng)尚流傳下來。隋唐時(shí)期，佩劍之風(fēng)盛行。劍成了權(quán)力和貴賤身份的一種象征。文人墨客更是以劍為飾物，用來抒發(fā)凌云壯志或表現(xiàn)俠義氣度。唐代詠劍的詩文俯拾即是。著名浪漫主義詩人李白少年習(xí)劍，25歲“仗劍去國，辭親遠(yuǎn)游”，杜甫、王維等詩人都有詠劍的詩句留傳后世。

其實(shí)，劍一出現(xiàn)，便拉開了與其他兵器的距離?？梢哉f，浪漫主義精神同劍與生俱來，它入則修身養(yǎng)性、出則行俠仗義，跳跳疾惡如仇、躍躍自由奔放。在中國歷史上，俠與劍的關(guān)系密不可分，俠客精神象征了先秦時(shí)代劍崇拜的心理，體現(xiàn)了中華文明中對(duì)雄性生命力信仰的潛在浪漫意識(shí)，在血與火的搏擊和歌與舞的演練中，形成了具有濃郁浪漫主義特征的劍文化。魯迅先生的著名小說《鑄劍》橫空出世，睥睨千古，演繹干將莫邪的故事，歌頌“以直報(bào)怨”的復(fù)仇精神，悲壯地揭示在火與劍中成熟的人格力量。中國歷朝歷代對(duì)劍崇尚有加，產(chǎn)生了很多動(dòng)人傳說和真人真事，如歐冶結(jié)廬鑄劍、風(fēng)胡子相劍、莊子論劍、眉間尺為父報(bào)仇、伍員贈(zèng)劍、季扎掛劍等。充斥于劍文化中的浪漫主義精神，對(duì)天中文化自然而然產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。天中歷史上文韜武略的經(jīng)國之才燦若星辰，如明代知兵善謀的兵部尚書傅振商、抗倭名將盧鏜，清代鎮(zhèn)守南疆抵御英法侵略功績卓著的“振威將軍”趙云鵬，民國時(shí)期血戰(zhàn)臺(tái)兒莊的抗日將領(lǐng)王冠五，聞名中外的民族英雄楊靖宇，無不受益于崇德尚義的劍文化浸染。如今，西平縣恢復(fù)開發(fā)研制出新的棠溪?jiǎng)?，是前人在鑄劍方面創(chuàng)造性智慧的延續(xù)。棠溪?jiǎng)σ殉蔀轳v馬店市社會(huì)經(jīng)濟(jì)交往中的一張精美名片。

三、奇幻靈異的志怪傳奇。在中國文學(xué)發(fā)展史上，天中人也有杰出的貢獻(xiàn)。我國古代著名的史學(xué)家和文學(xué)家，東晉新蔡縣人干寶，遠(yuǎn)承上古神話傳說，近輯先秦兩漢史書及《諸子百家》中神鬼妖異故事，并把兩晉時(shí)期流傳于鄉(xiāng)間包括故鄉(xiāng)天中大地的民間傳說故事搜集整理而成的《搜神記》，是一部記錄古代神奇怪異故事的著作，匯集了奇幻神異故事410多篇，在中國小說史上有著極其深遠(yuǎn)的影響，被稱作中國小說的鼻祖。

《搜神記》內(nèi)容豐富多彩，有神仙術(shù)士的變幻，有精靈物怪的神異，有妖祥卜夢的感應(yīng)，有佛道信仰的因果報(bào)應(yīng)，還有人神、人鬼的戀愛等。“鬼神信仰”在中國有悠久的傳統(tǒng)，它與山川祭祀、祖先祭祀并列。自商周以來，歷代帝王無不親登祭壇祭祀。而記載神鬼傳說的典籍，除《楚辭》、《淮南子》外，《搜神記》可以說是集大成者，這里面記錄的故事大多篇幅短小，情節(jié)簡單，設(shè)想奇幻，極富浪漫主義色彩，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。蒲松齡的《聊齋志異》，神話戲《天仙配》及后世的許多小說、戲曲，都折射著它的靈異神光。

駐馬店地處南北交界處，受楚地信巫重祀風(fēng)俗影響較深，至今民間仍大量流傳著有關(guān)鬼神的傳說?！端焉裼洝贩从沉水?dāng)時(shí)與山川祭祀、祖先祭祀并列的“鬼神信仰”的存在，也反映了干寶對(duì)西晉“永嘉之亂”后有家不能回的魂?duì)繅衾@，對(duì)社會(huì)動(dòng)蕩、人妖混雜、禍福對(duì)坐、生死偶然黑暗現(xiàn)實(shí)的抵牾與感嘆。魯迅贊其“書法不隱，秉筆直書”?！端焉裼洝饭适轮鹘怯泄怼⒀趾蜕裣?，它一方面表現(xiàn)了人在強(qiáng)大自然力面前的渺小而對(duì)自然的屈從，另一方面還表現(xiàn)出人不放棄支配自然的努力和愿望；既宣揚(yáng)有神論，又鼓勵(lì)人們戰(zhàn)勝鬼神，堅(jiān)決與邪惡勢力作斗爭，掌握自己的命運(yùn)?！端焉裼洝吠ㄟ^一個(gè)個(gè)虛奇的怪異故事，反映古代勞動(dòng)人民反抗專制暴君的斗爭精神，贊頌?zāi)信g堅(jiān)貞的愛情，謳歌忠義之士的氣節(jié)品質(zhì)。也正是書中飽含勞動(dòng)人民的情感，飽含對(duì)于正義、忠誠、執(zhí)著等美好品質(zhì)的贊揚(yáng)與向往。為此它才能穿越千年時(shí)光，依然散發(fā)出耀眼的浪漫主義光芒。

兩晉時(shí)期，朝代更迭帶來了太多的苦難，人們急需從神鬼世界里尋找一點(diǎn)精神安慰。思想的流泛產(chǎn)生意想不到的奇跡，《搜神記》首現(xiàn)儒、釋、道雜糅共生，輕松跨越狹隘的思想屏障，反映了當(dāng)時(shí)泛思想潮流和古人原生態(tài)的思想感情。“槃瓠神話”，“蠶馬神話”，“干將莫邪復(fù)仇”，“仙女下嫁董永”，都是天中人乘涼避雨時(shí)口耳相傳的故事。干寶搜神，搜出了蘊(yùn)藏于天中山水間的精氣魂靈。有人研究指出，《臧仲英家怪物》寫的是汝南方士許季山；《任喬女嬰》寫的是汝南郡新蔡縣官吏任喬和他的妻子胡氏；《應(yīng)嫗見神光》寫的是“建安七子”之一應(yīng)玚的七世祖母；《陳仲舉相命》寫的汝南郡平輿縣東漢太傅陳蕃；而關(guān)于“裙化蝶” 的故事，則讓人聯(lián)想起梁?；那楣?jié)。

起源于汝南縣的《梁山伯與祝英臺(tái)》的傳說，是一則蔑視強(qiáng)權(quán)，跨越生死，凄婉古今的偉大愛情故事，與《孟姜女》、《牛郎織女》、《白蛇傳》并稱為我國四大民間傳說。論其影響，無論文學(xué)性、思想性，梁祝傳說皆居首位，是我國最具影響力的口頭傳承藝術(shù)，在世界范圍內(nèi)也產(chǎn)生了巨大震撼，被稱作東方的《羅密歐與朱麗葉》。據(jù)魏晉文史專家考證，梁祝傳說產(chǎn)生于晉朝，它的母本就是汝南縣梁祝鎮(zhèn)發(fā)生的情動(dòng)天地的民間愛情事件。梁祝故里遺址的梁祝墓，梁莊、祝莊、馬莊和紅羅山書院、鴛鴦池、十八里相送故道、曹橋（草橋）及梁祝師父葬地鄒佟墓等，都讓我們真實(shí)地走進(jìn)梁祝世界。我們感謝史學(xué)家，亦可以從文學(xué)的“DNA”判斷，這是一篇干寶《搜神記》漏掉的不該漏掉的好故事。死而復(fù)生，生生不息，情動(dòng)天地，只有在天中這片神奇的厚土上，浪漫主義才有到家的感覺。

四、天地和合的民俗之花。中國地域遼闊，南方歷長夏，北方無春秋。而駐馬店天中的區(qū)域優(yōu)勢——夏歷紀(jì)時(shí)可謂是對(duì)天中大地的量身定制。四季的冷暖涼暑與二十四節(jié)氣一一精準(zhǔn)照應(yīng)。因此，駐馬店人對(duì)于天地造化，自然而然形成了尊重、順應(yīng)的思維習(xí)慣。但是，歷史上的駐馬店也是一個(gè)多自然災(zāi)害區(qū)域。由于雨熱同季，夏季水災(zāi)頻繁，春、秋、冬季則旱魃呈兇。面對(duì)災(zāi)難，人們并不一味兒地臣服，而是表現(xiàn)出無畏的膽魄和自信，用智慧與自然抗?fàn)帯＞枚弥?，養(yǎng)成了詩意對(duì)待自然、對(duì)待生活，與天地造化和合相處的生產(chǎn)生活習(xí)俗。

駐馬店的民間習(xí)俗具有多神崇拜特點(diǎn)。敬奉的自然神靈有老天爺、火神爺、灶王爺、土地爺、雷神爺、龍王爺、山神爺、牛王爺、馬王爺?shù)炔灰欢恪Ｔ趥鹘y(tǒng)的農(nóng)耕習(xí)俗中，生產(chǎn)力低下，農(nóng)民靠天吃飯，將豐收的愿望寄托于自然象征之神靈的恩賜和庇護(hù)。在農(nóng)業(yè)生產(chǎn)重要環(huán)節(jié)和遭遇自然災(zāi)害時(shí)祭神禳災(zāi)，虔誠地同大自然、同心目中的各種神靈親近，或預(yù)測年景，或感恩豐收，或消疫祛災(zāi)。在確山農(nóng)村有“引錢龍”的習(xí)俗，相傳每年農(nóng)歷二月初二，是“龍?zhí)ь^”的日子，當(dāng)日龍王的龍宮就在村里公用的水井中。清晨，人們將一空水壺投入些許銅錢，提壺到井上灌滿井水，返回的途中邊走邊灑壺水。到家后，將壺中剩余的水和銅錢一起倒入水缸，認(rèn)為這樣就把龍引到自己家中，可以帶來一年的風(fēng)調(diào)雨順。

在駐馬店東部平原地帶，冰雹也是一種比較常見的自然災(zāi)害。下冰雹俗稱“下冷子”。民間以為“下冷子”是邪惡的“蹺腳鬼”作祟。于是，下冰雹時(shí)，人們把菜刀扔向當(dāng)院，以為這樣可砍斷“蹺腳鬼”的腳，能中止災(zāi)害。有的地方，求雨的方式也十分有趣。大旱之年，祭神敬神皆不靈驗(yàn)，就會(huì)將廟神抬出廟宇游街暴曬，以示抗議和懲處。“引錢龍”習(xí)俗表明了人們對(duì)自然的尊崇和敬畏；而“扔菜刀”、“曬廟神”習(xí)俗則表達(dá)了人們在自然災(zāi)害面前不屈服、不氣餒的生存態(tài)度。

詩意對(duì)待自然，與大自然和合共處的人生態(tài)度，在傳統(tǒng)節(jié)日重陽節(jié)中體現(xiàn)得最為突出。

據(jù)梁朝吳均的《續(xù)齊諧記》記載，上蔡是重陽節(jié)的起源地。重陽節(jié)成為天中民眾生活中秋冬交接的時(shí)間界標(biāo)。如果說三月三上巳春游是人們度過漫長冬季之后，到大自然的懷抱中“踏青”，那么九月九重陽登高則是在秋寒新至，人們即將隱居室內(nèi)的具有儀式意義的“踏秋”或“辭青”。重陽節(jié)的出游登高、賞菊花、插茱萸、吃重陽糕、飲菊花酒等活動(dòng)，源于東漢上蔡人恒景為避禍消災(zāi)，而于9月9日舉家佩茱萸絳囊，登高于望河樓飲菊花酒之事。在不可抗拒的自然災(zāi)難面前，人類有時(shí)候顯得非常脆弱。避禍祛災(zāi)應(yīng)是人類的一種生存智慧。因此，重陽節(jié)展示了天中人尊重自然、順應(yīng)自然，避邪祛災(zāi)，與自然親近，感懷親情，歡慶豐收，期盼長壽的生活態(tài)度。其他地方的重陽節(jié)，或許無菊可賞，蘇東坡《丙子重九》就有“登山作重九，蠻菊秋未開”詠重陽的詩句。但在天中大地，重陽之時(shí)山巒河岸菊花遍開，天高云淡，秋高氣爽，非常適宜人們出游。古今多少偉大詩人在重陽節(jié)日揮毫潑墨，前追洪荒，后繼大同，喜怒哀樂憂思恐，國事家事天下事，說與黃花聽。世界上沒有哪一個(gè)民間節(jié)日對(duì)自然如此親近、如此尊崇，也沒有如此深厚的文化珍藏、文化張力。

確山民俗中的打鐵花，展現(xiàn)了天中人另一種與天地對(duì)話的人生氣度。打鐵花是一種民間游藝，其表演充滿了神秘和驚險(xiǎn)。搭建丈余高的花棚，上堆新折柳，寓意留住好福氣。柳枝上綁煙花爆竹?；ㄅ锷戏秸辛⒁幻?ldquo;老桿”的木桿，老桿上綁長掛鞭炮和大煙花。花棚搭設(shè)按一棚、二層、四方、八角，上插紅、黃、藍(lán)、白、黑五面旗，寓意一元、二儀、四象、五行、八卦，正中杏黃旗展太極雙魚圖，顯示它的來源與道家有關(guān)。一座化鐵汁熔爐立于一旁。打花者一手執(zhí)盛有鐵汁的花棒，一手執(zhí)未盛鐵汁的花棒，赤裸上身，頭上扣著葫蘆瓢，迅速跑至棚下，用下棒猛擊盛有鐵汁的上棒，鐵汁猶如火樹銀花在棚頂散開，引燃煙花爆竹。十幾個(gè)打花人往來于熔爐與花棚之間，一棒鐵花沖天而起，另一棒接踵而至。一時(shí)間萬花齊放，烈焰奔騰，響聲通天揭地，壯士騰挪于火瀑光海之中。前來助興表演“龍穿花”的龍燈在鐵花飛濺的花棚下穿梭，四圍鑼鼓喧天，龍騰獅躍，觀賞者喝彩聲山呼海嘯一般。最高潮處是鐵花點(diǎn)燃了老桿上的鞭炮和煙花，頓時(shí)，鐵花倒懸如火山噴發(fā)，鞭炮齊鳴似兩軍激戰(zhàn)，霧嵐氤氳，流光溢彩，驚心動(dòng)魄。這里不僅展現(xiàn)了人類的膽魄和進(jìn)取，亦有智慧和自信。

總之，多少世紀(jì)以來，天中文化中的浪漫主義因子，薪火相傳，成為天中人寶貴的精神財(cái)富。從自然地理上看，駐馬店為暖溫帶氣候向亞熱帶氣候的過渡區(qū)，位于長江、黃河南北兩大水系之間，也是中國由西高走向東低的過渡區(qū)，農(nóng)作物種植由北向南的過渡地帶。其氣候寒暑適宜，干濕適中，日照適量，雨熱同季，四季分明，明顯具有“天中”的自然特色。從人文歷史上看，駐馬店為中國政治、經(jīng)濟(jì)、文化由南北相互轉(zhuǎn)移的過渡地帶，南北文化在這里多次發(fā)生碰撞、取舍、升華。雖然天中文化屬于中原文化，但我們也不能忽略其中的楚文化因素。