2026年中國電影票房已突破100億元，持續(xù)領(lǐng)跑全球單一市場票房榜。從今年春節(jié)檔看中國電影市場，工業(yè)化、精品化特征顯著，片單覆蓋賽車、諜戰(zhàn)、武俠、科幻、動畫、動作喜劇等多種類型，兼顧不同年齡層的觀眾口味。然而，貓眼數(shù)據(jù)顯示，幾家歡樂幾家愁，部分類型片的票房與預(yù)期之間出現(xiàn)了落差，尤其今年春節(jié)檔總體觀影人次1.2億，同比下降35.8%，讓業(yè)界感受到了“春寒料峭”。

“春節(jié)檔暴露出的根本問題，并不在于檔期本身。”在采訪過程中，不少專家學(xué)者對記者提出了類似的觀點，在當(dāng)下這個時間窗口，需要更多力量為中國電影的發(fā)展把脈，找到癥結(jié)。

“一年只進(jìn)一次影院”的低頻觀眾未被召回

從宏觀的視角看，今年春節(jié)檔暴露出一種結(jié)構(gòu)性困境，頭部作品明顯不足，尤其是缺少去年《哪吒》那樣真正具有廣泛吸引力的大火之作。若將《熊出沒》視為特定受眾的親子向產(chǎn)品，那么被成年觀眾認(rèn)可的主力影片只剩三部。相較往年六部左右高水準(zhǔn)影片同臺競技的格局，今年的片單顯得單薄許多。上海大學(xué)上海電影學(xué)院教授劉海波認(rèn)為：“因為缺少一部能破圈的現(xiàn)象級作品，影院沒能有效喚回那些一年只看一次電影的潛在觀眾。”

不難看到，今年春節(jié)檔頭部影片幾乎清一色倚重已有IP——《飛馳人生3》延續(xù)前作熱度，《熊出沒》繼續(xù)穩(wěn)守親子陣地，《鏢人》則改編自人氣國漫。這種策略固然穩(wěn)妥，卻也暴露了行業(yè)在原創(chuàng)敘事上的乏力。劉海波指出：“整體來看，今年的影片都走得比較穩(wěn)，但在敘事、美學(xué)和情感層面，幾乎沒有一部在原創(chuàng)性上真正帶來突破。”

《飛馳人生3》在賽車視效上有所升級，其以沈騰為主打的喜劇風(fēng)格也為影迷們熟悉親切，卻始終未能跳出前兩部的框架。相比之下，《驚蟄無聲》令人耳目一新。面對國家安全這一罕見題材，影片沒有依賴槍戰(zhàn)或爆炸制造緊張感，而是將鏡頭對準(zhǔn)這一特殊行業(yè)人員的掙扎與撕裂，用克制而內(nèi)斂的方式勾勒出人物的心理縱深。這種思辨性的表達(dá)在當(dāng)下商業(yè)片中尤為稀缺，但也可能因缺乏“爽感”而與主流娛樂需求錯位。

“遠(yuǎn)讀看片”主理人張楊注意到，多部真人電影不約而同地觸及AI與機(jī)器主題，但處理方式迥異?！讹w馳人生3》和《星河入夢》將人與機(jī)器置于對立面，《驚蟄無聲》則僅把無人機(jī)和人工智能作為諜戰(zhàn)工具使用。不過，盡管三部影片都試圖回應(yīng)現(xiàn)實熱點，但對現(xiàn)實的描摹總隔著一層“濾鏡”，多少有些疏離而抽象。

《飛馳人生3》主角張馳憑身體本能和經(jīng)驗戰(zhàn)勝人工智能系統(tǒng)，臺詞不乏鋒芒，但影像本身未能支撐起這種重大宣言；《星河入夢》主打“零說教”，實則堆砌了大量科幻電影經(jīng)典橋段，結(jié)尾處主角的虛擬永生，有種為HE（happy ending）而強(qiáng)行大團(tuán)圓的感覺——“在這個意義上，劇本自己拆了自己的臺。”

反倒是未追逐人工智能熱點的《鏢人：風(fēng)起大漠》，贏得了張楊的肯定：“它是春節(jié)檔唯一一部多次實現(xiàn)單日票房逆勢上漲的影片。這個事實本身就值得玩味——老老實實遵循武俠動作片的類型規(guī)則，靠量大管飽的動作戲吸引觀眾走進(jìn)影院，反而奏效。”

理性排片能否助力“后發(fā)制人”

今年春節(jié)檔排片豐富、片源充足，但正如業(yè)內(nèi)人士指出，有多部影片直到節(jié)前一個月、兩周甚至更短時間才敲定上映日期，預(yù)熱周期被嚴(yán)重壓縮。這既加劇了票房的不確定性，也透露出片方對“出征”熱門檔期的信心不足。

以《星河入夢》為例，片方在上映前后密集組織路演，試圖通過觀影團(tuán)帶動熱度。影片在視效工業(yè)水準(zhǔn)上確實可圈可點——從賽博朋克風(fēng)格的銅鑼灣，到水墨武俠、二維廣告牌、深海迷宮等夢境場景，視覺上堪稱一場“顱內(nèi)煙花秀”。正因如此，其票房滑鐵盧令不少影評人感到惋惜。“光看預(yù)告片，《星河入夢》上映前確實有黑馬之相。”張楊坦言，“休眠醒來的船員說話大舌頭、艦長飆方言、主角穿越廣告牌……這些設(shè)定比《瞬息全宇宙》還要天馬行空。”但影片最終未能將視覺奇觀轉(zhuǎn)化為情感連接。它調(diào)侃了科幻的老套路，卻未在此基礎(chǔ)上建立新意；它觸及人機(jī)關(guān)系，卻簡化為非黑即白的對立，反派AI更是扁平得近乎符號，既無動機(jī)也無深度。

同樣面臨后勁不足的還有《熊貓計劃之部落奇遇記》。憑借成龍IP與合家歡定位，影片開局尚可，上映三天票房破億元，但隨后口碑迅速分化。不少觀眾指出“劇情生硬、笑點尷尬”，親子市場的基本盤未能轉(zhuǎn)化為持續(xù)的票房動力。

“今年春節(jié)檔后期才上映的《夜王》，帶來獨特的港片風(fēng)味，倒是有不少驚喜。”劉海波點贊影片質(zhì)量的同時，也對其“姍姍來遲”頗為惋惜。好在《夜王》以“好飯不怕晚”的口碑帶動票房逆跌，展現(xiàn)了優(yōu)質(zhì)內(nèi)容強(qiáng)勁的“續(xù)航能力”。（記者 衛(wèi)中）