進(jìn)入4月，京城舞臺(tái)涌現(xiàn)盎然生機(jī)，對(duì)公認(rèn)經(jīng)典的演繹成為縱貫大好春光的主線。一方面，中國(guó)藝術(shù)家為西方經(jīng)典注入屬于當(dāng)代中國(guó)的獨(dú)特解讀，另一方面，密集抵京的國(guó)外名家名團(tuán)各自帶著“看家本領(lǐng)”，合力開(kāi)啟“演藝之都”又一年的星光長(zhǎng)卷——沿著“經(jīng)典”這座溝通世界的橋梁，默契而精彩的藝術(shù)對(duì)話在北京交匯。

積極探索

經(jīng)典融入中國(guó)印記

北京人民藝術(shù)劇院的舞臺(tái)上，遠(yuǎn)至早已成為一代經(jīng)典的《嘩變》，近至去年的新排版《屠夫》和《小郡之秋》，好看的外國(guó)戲劇從不缺席。近日，北京人藝正式發(fā)布2026年首部新創(chuàng)劇目《翡翠城》，這部作品出自澳大利亞國(guó)寶級(jí)劇作家大衛(wèi)·威廉森之筆，將于4月30日迎來(lái)首輪演出，這也是《翡翠城》首次以中文演出的形式與國(guó)內(nèi)觀眾見(jiàn)面。

《翡翠城》創(chuàng)作于1987年，但內(nèi)核仍不過(guò)時(shí)?！遏浯涑恰方杷囆g(shù)家在名利場(chǎng)中的掙扎，延續(xù)了大衛(wèi)·威廉森創(chuàng)作的重要特點(diǎn)，一方面以犀利的筆觸洞察社會(huì)現(xiàn)實(shí)，另一方面時(shí)刻聚焦人性，通過(guò)角色塑造深入探討人與社會(huì)、人與自我的關(guān)系。搬演外國(guó)題材，克服“水土不服”、融入中國(guó)印記，是主創(chuàng)藝術(shù)家的一貫追求。相較于原作聚焦澳大利亞本土中產(chǎn)階級(jí)生活的創(chuàng)作理念，導(dǎo)演唐燁表示，《翡翠城》需要在戲劇內(nèi)核上進(jìn)行更符合當(dāng)代中國(guó)觀眾審美的調(diào)整與改編。此外，唐燁介紹，在翻譯、戲劇構(gòu)作的基礎(chǔ)上，演員結(jié)合自己的經(jīng)驗(yàn)、感受，很大程度上參與角色的表達(dá)設(shè)計(jì)。

包括《翡翠城》在內(nèi)，近期北京舞臺(tái)上呈現(xiàn)的多部西方經(jīng)典都著重體現(xiàn)了當(dāng)代“中國(guó)版”的解讀與追求：著名指揮家余隆執(zhí)棒中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)，在德沃夏克第八、第九交響曲中展現(xiàn)中國(guó)音樂(lè)家駕馭交響樂(lè)名篇的熟練和細(xì)膩；中央歌劇院攜威爾第的傳世之作《茶花女》走進(jìn)清華園；國(guó)家大劇院的歌劇巨制《阿依達(dá)》復(fù)排演出，標(biāo)志性的“羊頭戰(zhàn)船”從黑暗中駛來(lái)，幾乎頂滿舞臺(tái)空間。自這個(gè)版本2015年首演以來(lái)，這極具視覺(jué)沖擊力的一幕便為觀眾津津樂(lè)道。

與此同時(shí)，國(guó)家大劇院的另一部歌劇力作《齊格弗里德》正在緊張排練，4月底，匯集十國(guó)藝術(shù)家的主創(chuàng)班底將共同為國(guó)家大劇院的瓦格納“指環(huán)”系列拼上第三塊拼圖。此外，阿云嘎、婁藝瀟等知名演員領(lǐng)銜的音樂(lè)劇《基督山伯爵》中文版也將在北京開(kāi)啟今年的巡演。

原汁原味

匯名家展現(xiàn)國(guó)際風(fēng)采

另一層面，國(guó)際名家名團(tuán)對(duì)西方經(jīng)典的詮釋，一向是“演藝之都”格外為人矚目的動(dòng)人光彩。緊隨3月底指揮大師伊萬(wàn)·費(fèi)舍爾與布達(dá)佩斯節(jié)日管弦樂(lè)團(tuán)的腳步，4月伊始，俄羅斯歷史最悠久、最具權(quán)威的第一大民族樂(lè)團(tuán)奧西波夫國(guó)立模范民族樂(lè)團(tuán)以及鋼琴大師席夫已接連來(lái)到北京，前者以大型音樂(lè)會(huì)、戶外露天小型音樂(lè)會(huì)相結(jié)合的形式，巡禮般展現(xiàn)了巴拉萊卡琴、多姆拉琴、古斯里琴等典型俄羅斯民族樂(lè)器的純正風(fēng)味，后者則以“開(kāi)盲盒”的有趣設(shè)計(jì)，在《哥德堡變奏曲》等巴赫作品中淋漓盡致地展現(xiàn)一代鋼琴巨匠的深厚底蘊(yùn)。

4月14日和15日，“法國(guó)交響王牌”巴黎管弦樂(lè)團(tuán)將由候任首席指揮埃薩-佩卡·薩洛寧親率，聯(lián)袂小提琴演奏家雷諾·卡普松來(lái)京，以最純正的法蘭西之聲詮釋德彪西、拉威爾的印象主義經(jīng)典。接下來(lái)，5位格萊美獲獎(jiǎng)藝術(shù)家、20余位格萊美提名音樂(lè)人提前鎖定“五一”檔，他們將集中亮相第五屆臺(tái)湖爵士節(jié)，向北京觀眾分享最新最具代表性的拿手曲目。

文明互鑒

搭橋梁書寫文化記憶

無(wú)論是以西方經(jīng)典為藍(lán)本進(jìn)行表演、創(chuàng)作，還是引入大師名團(tuán)原汁原味的演繹，對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，都是讓觀演選擇更加豐富的好事。愛(ài)好古典音樂(lè)的王先生說(shuō)，最近這段時(shí)間，他一直奔忙在北京藝術(shù)中心、北京音樂(lè)廳、國(guó)家大劇院等演出地標(biāo)，這兩天，他的兩位外地朋友還專程為巴黎管弦樂(lè)團(tuán)趕來(lái)北京。在王先生看來(lái)，中國(guó)藝術(shù)家愿意積極步入西方經(jīng)典的語(yǔ)境中，“首先是對(duì)自己的藝術(shù)水準(zhǔn)有自信的表現(xiàn)。他們與國(guó)外藝術(shù)家的對(duì)照、交流，也形成了一種良性的互動(dòng)和促進(jìn)。”

“我們可以觀察到，近幾年，伊萬(wàn)·費(fèi)舍爾、席夫等大師數(shù)次到訪北京，可見(jiàn)他們對(duì)這座城市文化氛圍的認(rèn)可、喜愛(ài)。”劇評(píng)人筱楓認(rèn)為，這充分體現(xiàn)了北京演藝市場(chǎng)的成熟積淀和前瞻視野，“這種獨(dú)特的人情溫暖和文化記憶，是‘演藝之都’格外珍貴的財(cái)富。”正如國(guó)家大劇院版《齊格弗里德》導(dǎo)演勞倫斯·戴爾所言，北京“聚集了最一流的創(chuàng)作班底，當(dāng)我收到邀請(qǐng)時(shí)，我在歐洲的同事也為我感到振奮”。（記者 高倩）